1905电影网专稿 当生活慢下来，告别烦躁的工作，没有手机打扰的时候，你会做什么呢？放肆睡一觉，还是做点其他事情？热播剧《去有风的地方》或许给出了不错的参考答案。

(资料图)

相较于当下很多爽剧而言，这部作品的打开模式放缓了不少，尤其对于很多习惯了短视频“短平快”节奏的观众而言，《去有风的地方》更平柔，是一次意外的体验。

正如片名给人的感受一般，《去有风的地方》的慢节奏就好似一个人晒着太阳，感受微风徐徐的午后。当然，对于这份慵懒感，也有观众觉得节奏太慢了。

面对争议，《去有风的地方》导演丁梓光接受1905电影网独家采访，直言这部剧集是非常规的创作，希望给大家一种“舒服”的感觉。

为了达到“舒服”这个目标，丁梓光对剧本、表演、运镜和镜头里的一切要求也是“真实、自然、舒服”。

只是画面中展现的舒适，在幕后又是另一番体验。从实景搭建，到等待风和日丽的午后，《去有风的地方》剧组，在云南的162天里，等光，等云，等风来。

正如丁梓光导演所言，“虽然《去有风的地方》节奏较缓，但作品里有很丰富细腻的情感与信息，你能从里面去找到很多关联与设计。”

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2019年的时候，丁梓光正在忙于《以家人之名》的拍摄，此时的瞰心晴工作室已经形成了稳定、默契的制片人、导演、编剧团队。

当时，制片人提出了想做一个从城市回归田园的生活流剧集，大家一致认为这在国内是一个非常规，同时属于蛮新颖的题材，可以在里面表达这几年的观察与自身感受，包括都市人的心理健康问题、乡村振兴、留守儿童、空巢老人、传统文化传播等。

于是，《去有风的地方》开始了创作。

在筹备前期，创作团队就已经预料到了这些问题，“但真的进到创作中之后，就完全没有在想压力的事，我们就是想着怎么把脑子里的东西呈现出来，没有太多杂念。而且这是我们有感而发想做的东西，这个压力也是一种动力。”

丁梓光近年拍过不少生活流的都市剧，《下一站是幸福》《以家人之名》均关注度不断，只是相较之下，《去有风的地方》并没有太过强烈的戏剧冲突，“怎么能让观众舒服地看进去，是我在拍摄过程中想得最多的，从表演节奏，镜头语言，服化道，场景的可看性等地方，都花了很大功夫，让它变得更自然流畅，兼顾向往感和真实感。”

当然，《去有风的地方》并不是从始至终就保持着平淡，故事前两集有着很大的观感差异，从都市的压迫，转向了田园的放松。为了表现这份反差感，丁梓光在创作中放入了不少细节。

第一集开始，故事聚焦在北京中的许红豆（刘亦菲饰），这是很多青年打工人的生活状态，每天都在重复相同的事情，上班，下班，家和公司的两点一线，偶尔和朋友的聚会，只是随着年纪的增大，身边朋友越来越少，但关系越来越牢固。只是生活中，不免还会有在大城市生活的孤单感。

丁梓光把许红豆的家选在了国贸旁，“她家窗户外边就是国贸，呈现都市的繁华与她作为个体孤独的反差感，就是繁华跟她没有什么太大的关系。”而到了第二集，镜头一转，许红豆来到了村落，整个状态就发生了改变，从个体到群居，周围慢慢热闹起来了，节奏也就慢下来了。

不只是画面观感的变化，丁梓光还放入了不少小巧思，“观众可以感受一下，前两集的bgm（背景音乐）也做了很多处理。”

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在剧本创作阶段，团队就把镜头对准了云南，前后经历了两次采风，体验当地生活。

定了拍摄地之后，有人提出要不要棚内搭景拍摄，但导演非常坚持，希望能实拍。团队反复堪景都没找到合适的地方，于是丁梓光决定，实地搭景。

于是，剧组在茶马古道上，找到一个古村落，“本身就是茶马古道上的古村落，我们在里面的废墟中建有风小院，以古修古，包括我们对木材、石头的选择，甚至是房顶都是从当地旧货市场淘来的。”

除了复原云南风采，内核的文化同样没有落下。

众所周知，云南有很多少数民族，以及不少非物质文化遗产。剧集《去有风的地方》都尽可能将其展现，尤其是不少村民的服饰，都是白族人民的风俗，“我们在创作的时候，一致决定要把我国丰富的文化展现给大家。因为很多人都没去过云南，那我希望通过这个戏，让大家感受那里的魅力。”

像木雕、扎染，甚至是煮茶这类的传统文化，都是团队非常坚定要放进剧本中的重要内容，包括他们观察到的器皿、茶具、饭碗，“最后都揉到了我们的戏里。”

万事俱备，只欠“东风”。这句话似乎放在《去有风的地方》再直接不过了。

剧集正式开机，一共拍摄了162天，但这个时间里，剧组团队始终和天气在“竞争”。

“我不夸张，拍摄期里真的100天都在下雨，还有多云，以及各种极端的冰雹狂风”，就连土生土长北京人——丁梓光都感叹没有见过那么大的冰雹，“我感觉把云南所有天气都见遍了，我们经历了四次大的转场，算是把当时为数不多的蓝天白云和太阳都抢出来了。”

丁梓光笑言，每次摄影机开机时，镜头内外的我们，都跟着画面觉得非常舒服。但一喊卡，剧组人员就赶紧处理各种问题，“我们就是为了保证下一个镜头的呈现，让观众们看的时候觉得舒服。”

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《去有风的地方》官宣到开播以来，除了剧作问题不断被讨论提及，演员阵容更是无法被忽略。

毕竟，这是主演刘亦菲从影至今的第一部现代剧，不管从话题到演技，都居高不下。

2020年，大家时常会在创作过程中聊各个角色。有次，制片人提到刘亦菲的气质跟这部田园剧很搭，而且戏也很好。

但毕竟还处于创作初期，并没有真的定下来。直到后来剧本差不多了，大家还是觉得之前的提议是可行的，于是带着剧本找到了刘亦菲团队。

虽然之前对方没有出演过现代剧，但丁梓光很有信心，“我觉得这个题材很新颖，也比较独特，她应该会喜欢。”

在最终确定合作前，丁梓光和刘亦菲见了一面聊了聊，“她很喜欢许红豆，觉得这类生活流戏很有挑战，她有兴趣，也会有担心，但我告诉她，她一定能把许红豆演活，我觉得她的表演很有细节，很真实。”

事实证明，刘亦菲和许红豆有着极高的适配度，“现在观众们也看到了，她真的演得挺好的，非常舒服细腻。”

团队希望整个作品能把许红豆的心境展现出来，尤其是从北京到云南的生活状态，“你看我们第一个镜头的时候，她比闹钟起得还早，到了云南之后，一开始她是自动醒，后来就慢慢地变晚了。”

开拍前，丁梓光问刘亦菲，“如果你自己遇到这种情况会怎么样呢？”对方说，不看手机的时候就会到处溜达。于是，在剧作中，丁梓光放入很多许红豆的生活慢节奏，浇浇花，“反正许红豆也不知道自己该干嘛，就自己随意点，然后习惯这种节奏就行。”

“我问她，是不是有起床气。”得到肯定的答案之后，“我就让她自然展现，然后慢慢感受，在这个地方睡几次，可能起床气就没有了。”

至于另一位主演李现，在接触中，导演发现他特别热血，中二，而且不循规蹈矩，“我觉得他就是阿遥”，甚至不忘调侃，“他的肤色也恰到好处。”

正如网友们的评价，所有演员都和《去有风的地方》的角色非常贴合，而导演每次在监视器后，看着演员的表演，“他们给出的小细节，都是准确且惊喜的。”

或许，所有相互契合的舒适感，正是《去有风的地方》想传达的那份真诚，“尽量地去做自己，去感受，去享受，去努力的生活。”